文人笔名趣谈

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丁聪：为什么叫“小丁”
我在中学时就开始发表漫画，原来是用丁聪的名字，但“聪”字笔画太多，做版后，小了看不清，大了占画面太多，不好看，后经张光宇建议，何不用“小丁”﹖他说，你爸叫老丁（朋友们都这样称呼他），你就叫小丁好了。从此，我就用“小丁”作笔名，一直到现在。
我改用“小丁”大约在1935年左右，也即19岁时，到现在已快六七十年了。最近读者常向我提这个问题，我就在这里作个交代。
此外，“丁”在中文里还有“人”的意思，“小丁”也意味着“小人物”，我也就是个小人物，这很符合我的身份。
丁聪，1916年生于上海。30年代初开始发表漫画。抗日战争时期辗转于香港及西南大后方，从事画报编辑、舞台美术设计、艺专教员和画抗战宣传画等工作。解放后，任《人民画报》副总编辑。1957年后二十多年里没有发表漫画，直到十一届三中全会以后，才又画起讽刺漫画来。1980年以后，创作了大量文学书籍插图及讽刺漫画作品。自1979年《读书》创刊至2006年初，在该刊开辟漫画专栏二十多年从未中断。主要作品有《鲁迅小说插图》，《丁聪插图》，老舍《四世同堂》、《骆驼祥子》插图等，以及《丁聪漫画系列》、《中国漫画书系.丁聪卷》、《丁聪画册———漫画.插图.素描.速写.肖像.设计集》、《瞎操心》等。
舒芜：笔名与本名的纠葛
舒芜是我的笔名，是最常用的笔名，是本名之外另一个“准本名”。
为什么取这个笔名，什么含义，倒很简单。1938年我16岁，流亡在广西桂林，第一次向报刊投稿，投给《广西日报》副刊《南方》，署笔名曰“舒吴”。这两个字，用我们家乡安徽桐城口音读，就是“虚无”，如同子虚乌有、乌有先生、无是公的意思。稿子刊用了。又投去第二篇，觉得“舒吴”不大像文坛常见的笔名，乃换一个字曰“舒芜”。投稿又刊用了，这个笔名于是第一次问世。那是16岁孩子的见识，什么“芜”的笔名其实太常见。50年代北京某次文艺界集会，我随便坐到一张三人沙发上，原来已经坐了两人，忽然就被旁人指出：“你们是三‘芜’并列呀?”原来我是和艾芜、荒芜两人坐到一起了，我们其实完全无意识的。要我现在来选笔名，“舒吴”倒更有个性些。
直到四十年代初，发表文章较多，用的笔名不少，其中长篇文章都署“舒芜”，这才作为最常用的一个固定下来。但是笔名只在发表文章上用，职业上社会上亲戚朋友间通用的还是本名“方管”。那时汇给舒芜的稿费怎样领取，记不大清楚，大概刻个名章就行。
1953年，我从南宁调北京工作，调函上是用“舒芜”的名字，从此我在单位就用这个作为正式名字，工资单、工作证、医疗证、借书证等等乃至退休证，一切全用“舒芜”。上邮局领取汇给舒芜的稿费时，用工作证、退休证都成。所以“舒芜”可以算是本名之外另一个“准本名”。那时户籍管理还很宽松，大家都不甚在意，户口本上我的本名还是“方管”。一个时期户口本上还有“曾用名”一项，将“舒芜”填入，同样可以作为有效证件。
好景不长，邮局规定领汇款只能凭身份证，上面只有一个本名“方管”，户口本上“曾用名”一项也取消，汇给舒芜的稿费就没有证件领取了。据说工作证、退休证等等都容易伪造，只有身份证伪造较难，为了保证取款者的利益，才有这个规定。这番好意我能领略，可是我因此遇到的麻烦确实不少。只能在投稿末尾一一注明：“通信处务请写什么姓名，不要写什么姓名”，供责任编辑备忘。如果稍一疏忽没有注，或者编辑没有注意，用了“舒芜”名字汇稿费来，我只有寄回去请求改换姓名重汇一次，彼此都添了一番折腾。这样的纠葛，眼下还有几宗未曾了结哩。
舒芜，1922年生，原名方管，安徽桐城人。主要作品有《挂剑集》（杂文集）、《说梦录》（评论集）、《周作人概观》（论著）、《舒芜集》（文集）、《碧空楼书简》（书信集）等。

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辛丰年：关于笔名的暮年怀旧

上个世纪的四十年代初，我从武侠小说迷变成了新文艺的爱好者，结交了几个有同好的青年。他们认识地下党的人。敌伪报纸的副刊和一种期刊由地下党暗中控制着，发动那些向往光明的青年为这些“阵地”写稿。

我们写稿都不用真名，所用的笔名也要经常换。我自己常常为了要取个不常见而且不俗气的笔名动脑筋，想点子。一个办法是从鲁迅所用过的许多笔名中找灵感，甚至借用某些较冷僻的。有一次学写一篇小杂文，就用了“某生者”这笔名。一位朋友认为这样做不妥，把它改成了像是真姓名的“梅深哉”。

有一次，为了赶发稿时间，我们还用过一种办法，拿一本地图册，信手翻到某页，再随便用手指向图上一点，找一个地名当笔名用。“扶风”便是我用此法找到的一个笔名。有两篇《鲁迅的笔锋》（辑鲁迅语录）的文章署了此名，还以此名向《北极》半月刊投过一篇译稿《罗马的山盗》（《基度山恩仇记》之一章）。

建国后到文化部门和报社打杂，编写应用文章，大都无须署名，笔名已无用处。只有1958年3月，应友人之邀，写了一篇《想起了伊林》，登在《雨花》上，用了个“叶处立”的笔名。当时何以取这个有点怪的名字，记不得了。

又过了二十多年，劫后余生，垂垂老矣，忽然又用到笔名了。1986年，写了本《乐迷闲话》。用什么笔名？自己寻思，应该同内容搭题才好，便想了个“辛封泥”。本意是仿“交响乐”西文读音，“封泥”是因其字面有趣语感好且有出处，别无深意。

后来，书稿的责编来信商量其中的文字问题，对这笔名有看法，认为不大像个名字，不如改为辛丰年吧。我欣然同意。从此，我向报刊投稿都是用此名，只有在台湾版的《请赴音乐的盛宴》那本书上用了那个“辛封泥”，那也不过是心血来潮。

真没想到，有一位老朋友同金克木先生相当熟，告诉我，有一次听到这个笔名，他自言自语地说：“那不就是‘交响乐’么。”

此一信息曾令我欣然自喜，但也从未有什么把书寄去“敬请教正”的想法，我哪敢渎扰这位我所高山仰止的通人、高人呢?

辛丰年，原名严格，1923年生。江苏南通人。抗战中家乡沦陷，初中尚未读完，从此闭门自学。1945年开始在部队中做文化和新闻工作。1976年退休。20世纪80年代以来为《读书》、《音乐爱好者》、《万象》等杂志写出大量的音乐文章。主要著作有《乐迷闲话》、《钢琴文化三百年》、《辛丰年音乐笔记》、《不朽的人与乐》等。

舒婷：发表第一首诗时用了笔名

我出生于一个所谓“书香门第”。祖上出过举人，因此祖宅门前竖有旗杆，老家那地方人称“旗杆院”。我一到人间，祖父循族谱“佩”字辈，将我名为“龚佩瑜”。但我上幼儿园，妈妈嫌这个名字不谐音，小朋友都不会叫我，于是改名为龚舒婷。我哥哥这辈是“书”字辈。《诗刊》刊用我的第一首诗《致橡树》时沿用“舒婷”，尚不知舒婷是谁。如此成了“舒婷”，是我祖父、我妈妈和我都未曾料到的。

我想我的真名应该是龚舒婷，龚佩瑜应当是我的乳名。

舒婷，原名龚舒婷、龚佩瑜。原籍福建厦门，1952年生于泉州。1967年结束中学学业。1969年到闽西山区插队。1971年开始写诗，在知青中传抄。1975年起在集体所有制企业工作。1980年入福建文联创作室。后任中国作协理事、作协福建分会副主席。著有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》，散文集《心烟》等多种。其中《双桅船》获全国第一届新诗集优秀奖，诗作《祖国啊，我亲爱的祖国》获1979—1980年全国中青年诗人优秀诗歌奖。

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叶兆言：名与身随

我的名字只不过是爱情的产物。父亲给我取名的时候，采取拆字先生的伎俩，我的母亲姓姚，姚的一半里面有个兆，父亲名至诚，繁体字的诚有一个言字旁，父亲和母亲拿自己的名字开刀动手术，一人给了半个字，便有了如今的叶兆言。

父亲为我取的名字曾得到了祖父的称赞。要得到祖父的称赞并不容易，尽管祖父自己替人取名字一向不太认真。祖父取名字的特点是随意。伯父叫至善，姑姑叫至美，父亲最小，本来应该叫至真，可是祖父故意闹别扭，改成了至诚。祖父晚年和父亲闲聊，曾笑谈给父亲取名时的想法，他觉得至真是什么人顺理成章都能想到，于是偏偏改成至诚，让大家的想法都落空。我堂哥的名字也都是祖父取的，大堂哥叫三午，因为祖父属马，大伯属马，大堂哥也属马的缘故。二堂哥一直懒得取名，小时候长得胖，小名就叫大块头，这是南方对胖小孩的一种叫法，叫顺口了，干脆找了音近的字，大奎。堂姐也是如此，都叫她小妹，叫惯了，再找个形状相近的字，小沫。最小的堂哥生于国际争取持久和平年，这一次更省事，就叫永和，是一个最普通最常见的名字。

我自己对取什么样的名字，在一段时间内很在乎。12年前刚开始发表作品的时候，我想自己无论如何得有一个响当当的笔名。当然，作为一个大作家，仅仅只有一个笔名远远不够。我最初发表三篇小说，用了三个名字，一是真名真姓，一是邓林，用的“夸父逐日”的典，一是孟尼，是梦里的谐音。年轻气盛，我想自己每一种风格的小说，都应该有一个笔名。

起笔名是一种自恋。我想到自己用过的笔名就想笑。读研究生的时候，因为已经成家，又迫不及待添了个很可爱的小女儿，囊中羞涩，于是写文章，用的笔名和钱都沾亲带故。用得很多的是刘克，本来想用德国的货币单位马克，后来想想自己不嫌俗气，用稿单位恐怕受不了，便把马改成牛，再借用一个刘字。类似的用货币单位为笔名的还有梅元。

我用一个女孩子的笔名，写了一组关于女孩子的文章。这个笔名就是萧菲，小费的意思。

此外，我用过的笔名有叶言，有舒书，用得最多的是谈风。谈风是父亲的笔名，我不管三七二十一，和他打了个招呼，拿过来就用。用谈风这个笔名，我在报纸上发表了44篇关于过去中学生的随笔，在文章里大谈过去的中学生，从吃喝玩乐，到当时流行的时尚，从轶闻趣事，到当时学生的向往和理想，真所谓无所不谈，什么都敢吹。很多中学生都以为我是个从旧社会过来的老先生，他们写信给我，把我当做了和他们爷爷差不多的老人。

叶兆言，1957年出生，南京人。1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。1978年考入南京大学中文系，1986年获得硕士学位。上世纪八十年代初期开始文学创作，创作总字数约四百万字。主要作品有七卷本《叶兆言文集》、《叶兆言作品自选集》以及各种选本。另有长篇小说《1937年的爱情》、《花影》、《花煞》、《别人的爱情》、《没有玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》，散文集《流浪之夜》、《旧影秦准》、《叶兆言散文》、《杂花生树》等。